نويسنده: الكساندر دوما

مترجم: محمود گودرزی

نویسنده: الکساندر فادایف

مترجم: مهدی سحابی

جعفر مدرس صادقی

دیک دیویس، شاعر و نویسنده انگلیسی و استاد ادبیات فارسی در دانشگاه اوهایو در کلمبوس، در مقدمه ای بر ترجمه ی انگلیسی کتاب گاوخونی می نویسد: رمان گاوخونی در نظر اول داستان ساده و روانی است که به شیوه ی آشنا انواع مشابه غربی روایت شده، اما سبک موجز و روان نویسنده همانقدر که به تاثیرپذیری او از ادبیات غرب مربوط می شود، مدیون آثار کلاسیک نثر کهن فارسی هم هست. نویسنده با جذب یک سنت بومی و یک سنت بیگانه و تلفیق آن دو با همدیگر، به الگویی دست یافته است که خاص خود اوست. در این شاهکار موجز و از نظر ساختاری بی نقص و به شدت خوددارانه و کوبنده ی ادبیات مدرن ایران، تاثیرپذیری او را از منابع سنتی زبان فارسی شاید بتوان بهتر از هر چیزی با این جمله ی معروف باشو، شاعر ژاپنی، توضیح داد که می گوید: «پا جای پای شعرای قدیم نگذار. در پی آن چیزی باش که آنها در پی اش بودند.»

براساس داستان گاوخونی فیلمی با همین عنوان به کارگردانی بهروز افخمی ساخته شده است که در سال 1384 (2005 میلادی) جایزه ی اصلی جشنواره ی فیلم سئول (کره جنوبی) را از آن خود کرد.

جیمز دشنر

ترجمه: مینا موسوی

مجموعه ی دونده ی هزارتو داستانی نفس گیر و هوشمندانه است که طرفدارن بسیاری در سراسر جهان دارد و بیش از 3 میلیون نسخه از آن تنها در آمریکا به فروش رفته است. دونده ی هزارتو از سوی مجله ی کرکس ریویو به عنوان بهترین  رمان نوجوان سال انتخاب شده و براساس آن سریالی به همین نام به نمایش در آمده است.

فروش بیش از 3 میلیون نسخه در آمریکا پرفروش ترین کتاب به گزارش روزنامه ی نیویورک تایمز

پرفروش ترین کتاب به گزارش روزنامه ی یواس اِی تودِی

پرفروش ترین کتاب به گزارش انجمن بوک سِنس

بهترین رمان نوجوان سال به انتخاب مجله ی کِرکس ریویو

بهترین رمان تخیلی به انتخاب کتابخانه ی آلایالسا

گذر از جهنم

فرار از هزارتو پایان راه نیست

توماس فهمیده بود که راه پر پیچ و خم تر از آن چیزی  است که فکرش را می کرد. حالا بیرون از هزارتو خطرهای بیشتری زندگی او  و دوستانش را تهدید می کرد. او چند هفته ی گذشته را در ترس و وحشت گذارنده بود ولی بالاخره کسی باید کنترل اوضاع را به دست می گرفت. آن ها برای آنکه از این مهلکه جان سالم به در ببرند، به یک نقشه احتیاج داشتند.

نویسنده: کاترین می

مترجم: سامان شهرکی

نویسنده: بزرگ علوی

نویسنده: تنسی ویلیامز

مترجم: پرویز ارشد

نمایشنامهٔ «گربه روی شیروانی داغ» اثر تنسی ویلیامز یکی از مهم‌ترین و ماندگارترین آثار تئاتر قرن بیستم است که با نگاهی بی‌رحمانه و شاعرانه، فروپاشی خانواده، بحران هویت، سرکوب میل، و دروغ‌های بنیادین زندگی بورژوایی آمریکایی را به تصویر می‌کشد. این نمایشنامه که نخستین بار در دههٔ ۱۹۵۰ اجرا شد، نمونهٔ درخشانی از رئالیسم روان‌شناختی ویلیامز است؛ رئالیسمی که در آن کشمکش‌های درونی شخصیت‌ها از خلال گفت‌وگوهای پرتنش و فضای بستهٔ صحنه آشکار می‌شود.

هستهٔ مرکزی نمایشنامه بر مفهوم «دروغ» یا آنچه ویلیامز خود «فساد دروغ» می‌نامد، استوار است. تقریباً همهٔ شخصیت‌ها در حال پنهان‌کاری‌اند: بیماری بیگ‌دَدی، وضعیت واقعی ازدواج مگی و بریک، مسائل مربوط به میل جنسی بریک، و رقابت‌های مالی میان اعضای خانواده. خانهٔ بزرگ جنوبی که محل وقوع نمایش است، به استعاره‌ای از جامعه‌ای بدل می‌شود که بر سکوت، انکار و تظاهر بنا شده است. این دروغ‌ها نه صرفاً اخلاقی، بلکه ساختاری و اجتماعی‌اند.

شخصیت بریک، محور تراژیک نمایشنامه، نماد انسانِ گسسته از خویشتن است. او قهرمان سابق ورزشی است که اکنون در الکل پناه گرفته تا از مواجهه با واقعیت‌های درونی خود بگریزد. رابطهٔ پیچیده و سرکوب‌شدهٔ او با دوستش اسکیپر، یکی از حساس‌ترین و جسورانه‌ترین وجوه اثر است. ویلیامز، بدون آن‌که صراحتاً برچسب بزند، بحران میل، احساس گناه و هراس اجتماعی از همجنس‌خواهی را به‌گونه‌ای ظریف و دردناک ترسیم می‌کند. انکار بریک نسبت به احساساتش، به بی‌عملی، سردی و نفرت از «ریاکاری» اطرافیان می‌انجامد.

در مقابل بریک، مگی یا «گربه» قرار دارد؛ زنی پرانرژی، جاه‌طلب و در عین حال آسیب‌پذیر که برای بقا می‌جنگد. عنوان نمایشنامه به وضعیت او اشاره دارد: زنی که روی «شیروانی داغ» ایستاده و نمی‌تواند آرام بگیرد، زیرا سقوط مساوی با نابودی است. مگی نماد زنی است که در ساختار مردسالارانهٔ خانواده و جامعه، تنها از طریق ازدواج و باروری ارزش‌گذاری می‌شود. میل شدید او به داشتن فرزند نه‌تنها خواستی شخصی، بلکه تلاشی برای تثبیت جایگاه اجتماعی و اقتصادی‌اش است.

بیگ‌دَدی، پدرسالار خانواده، نمایندهٔ قدرت، مالکیت و حقیقتی است که تنها در آستانهٔ مرگ آشکار می‌شود. گفت‌وگوی طولانی و پرتنش او با بریک، یکی از مهم‌ترین بخش‌های نمایشنامه است؛ جایی که مسئلهٔ مرگ، معنا، صداقت و زیستن اصیل مطرح می‌شود. با این حال، حتی مواجهه با مرگ نیز به رهایی کامل نمی‌انجامد، زیرا ساختار خانواده بلافاصله پس از آن به بازتولید دروغ بازمی‌گردد.

از نظر ساختاری، نمایشنامه با حفظ وحدت مکان و زمان، فضایی خفقان‌آور خلق می‌کند که فشار روانی شخصیت‌ها را تشدید می‌سازد. زبان ویلیامز ترکیبی از واقع‌گرایی خشن و شاعرانگی پنهان است؛ دیالوگ‌ها در عین روزمره بودن، حامل لایه‌های عمیق نمادین‌اند. سکوت‌ها، مکث‌ها و تنش‌های گفتاری نقشی به‌همان اندازهٔ کلمات دارند.

«گربه روی شیروانی داغ» در نهایت تراژدی انسان‌هایی است که جرئت مواجهه با حقیقت خود را ندارند. ویلیامز نشان می‌دهد که انکار میل، حقیقت و مرگ، نه‌تنها آرامش نمی‌آورد، بلکه به پوسیدگی اخلاقی و عاطفی می‌انجامد. این نمایشنامه، با پرداخت جسورانه به تابوهای جنسی، بحران مردانگی، و فروپاشی خانوادهٔ سنتی، همچنان اثری زنده، تأثیرگذار و عمیقاً انسانی باقی مانده است.