میخائیل و مارگریتا
جولی لکسترام هایمز
ترجمه: سودابه قیصری
سال ۱۹۳۳ در روسیه است و حرفهی ادبی رشکبرانگیز میخائیل بولگاکف در آستانهی فروپاشی قرار دارد. دوست و مرشد او، شاعر اوسیپ ماندلشتام، بازداشت، شکنجه و تبعید شده است. در همین حال، مأموری اسرارآمیز از پلیس مخفی استالین، وسواسی روزافزون برای افشای بولگاکف بهعنوان دشمن دولت پیدا کرده است. برای بدترکردن اوضاع، بولگاکف عاشق مارگاریتای صریحاللهجه و خطرناک شده است. او در آستانهی بازداشتی قریبالوقوع و شیفتهی مارگاریتا، الهام میگیرد تا شاهکار خود، مرشد و مارگاریتا، را بنویسد؛ رمانی طنزآمیز که بهشدت قدرت و قدرتمندان را به نقد میکشد.
میخائیل و مارگاریتا، که از مجالس پرشور خواندن آثار در خانههای نخبگان مسکو تا اردوگاه کار اجباری سیبری امتداد مییابد، روایتگر یک مثلث عشقی پرشور است و در عین حال تصویری از کشوری با سنت ادبی باشکوه ترسیم میکند که با دیکتاتوریای روبهروست که هیچ مخالفتی را تحمل نمیکند. مارگاریتا زنی قدرتمند و آرمانگراست که دو مرد بسیار متفاوت بهشدت عاشق او هستند، مردانی که هر دو تلاش میکنند او را از دسیسههای رژیمی که در دوران فریب سیستماتیک، تشنهی قربانیکردن انسانهاست، محافظت کنند.
میخائیل و مارگاریتا، برندهی جایزهی بهترین رمان اول از مرکز داستان (Center for Fiction) در سال ۲۰۱۷، روایتی است «اتمسفریک، جذاب، معتبر و عمیقاً پرتعلیق که خواننده را کاملاً با خود میبرد» (مارگو لیوزی).
«کتابی دربارهی سرکوب اقتدارگرایانهی آزادی بیان و طنز، که متأسفانه همچنان بهروز است.» — فلاوروایر
میدان واشنگتن
هنری جیمز
ترجمه: پریسا بیگدلی
طرح میدان واشنگتن سادگی ملودرام قدیمی را دارد: یک زن جوان با ظاهر ساده و خوش قلب، تنها فرزند یک بیوه ثروتمند، توسط مردی جذاب اما بی وجدان تعقیب می شود که به دنبال ثروتی است که او احتمالاً به ارث خواهد برد. بر اساس این فرض، هنری جیمز یکی از به یاد ماندنی ترین رمان های خود را ساخت، داستانی که در آن عشق با خیانت پاسخ داده می شود و وفاداری به طور اجتناب ناپذیری به ناامیدی می انجامد.
-- از مقدمه پیتر کان
در میدان واشنگتن (1880)، هنری جیمز با تعریف داستان کاترین اسلوپر و خواستگارش موریس تاونسند، خاطرات نیویورکی را که سی سال قبل میشناخت، مرور میکند. این درام انسانی که به طرز ادراکی کشیده شده، در دسترس ترین اثر جیمز و یک پیروزی ادبی ماندگار است.
میدل مارچ (۲ جلدی) 💯
جورج الیوت
مترجم: رضا رضایی
کمتر کسی جایگاه میدلمارچ را در میان بزرگترین رمانهای جهان مورد تردید قرار میدهد؛ این اثر عموماً بهعنوان دستاوردی برجسته و نقطهٔ عطفی شناخته میشود که معیاری را تعیین کرد که بر اساس آن میتوان رئالیسم در رمان را سنجید، و همچنین مرزهای امکانهای رمان را از نظر جامعیت، حقیقتنمایی و بلندپروازیهای هنری، اخلاقی و فکری گسترش داد.
از میدلمارچ با عنوانهای گوناگونی یاد شده است:
«جمعبندی نهاییِ رئالیسم ویکتوریایی» (جورج لوین)؛
«یکی از برترین شاهکارهای ادبیات داستانی اروپا» (دیوید دایچز)؛
و «تنها رمان واقعاً نماینده و واقعاً بزرگ عصر ویکتوریا ــ در حالی که دیگر نامزدها، از جمله دیگر آثار داستانی جورج الیوت، یا بیش از حد شخصی و منحصربهفرد هستند یا دارای نقصهای اساسیاند» (دیوید لاج).
جورج الیوت با کشاندن مرزهای گسترشپذیری رمان تا حد نهایی، و با به چالش کشیدن ظرفیت این قالب برای دربرگرفتن چندین خط داستانی و شمار گستردهای از شخصیتها در قالب اثری عظیم، فراگیر و چشماندازگونه، بدون تردید یکی از بلندپروازانهترین رمانهای انگلیسی را خلق کرد.
وی. اس. پریچت استدلال کرده است:
«هیچ رمان ویکتوریایی دیگری از نظر گسترهٔ ارجاعات، قدرت فکری، یا وسعت آرام و استوار روایت خود، به میدلمارچ نزدیک نمیشود.»
با وجود چنین ستایشهای بزرگی، دیدگاههای مخالف نیز بخشی از میراث انتقادی این رمان هستند.
خوانندگان معاصر، نبوغ این رمان را پذیرفتند، اما گرما و صمیمیت انسانیِ رمانهای پیشین جورج الیوت، مانند آدام بید و آسیاب کنار رودخانهٔ فلاس، را بسیار بیشتر از رفتارگراییِ سرد و کالبدشکافی تحلیلیِ موجود در میدلمارچ میپسندیدند.
هنری جیمز گستردگی این رمان را از نظر ساختاری مسئلهدار میدانست و میدلمارچ را «همزمان یکی از نیرومندترین و یکی از ضعیفترین رمانهای انگلیسی» مینامید؛ اثری که «گنجینهای از جزئیات» است، اما «کلیتی نهچندان موفق» دارد؛ کلیتی که «حد و مرزی برای رشد و تحول رمان انگلیسیِ سنتی» ایجاد میکند.
در ستایش مشهور ویرجینیا وولف نیز نوعی احتیاط مشابه وجود دارد؛ او معتقد بود که:
«با وجود تمام نقصهایش، میدلمارچ همچنان یکی از معدود رمانهای انگلیسی است که برای انسانهای بالغ نوشته شده است.»
اگر رماننویسان پس از الیوت از روش پانورامیک و گستردهٔ او روی گرداندند و به جای وسعت بیهمتای او، بیشتر به عمق پرداختند، میدلمارچ همچنان، مانند جنگ و صلح تولستوی، رمانی نمونه و الگو باقی میماند؛ زیرا این اثر در راه رسیدن به تصویری جامع از ماهیت و تجربهٔ انسانی، هم خطرهای بزرگی را پذیرفت و هم به موفقیتهای بزرگی دست یافت.
میرا
کریستوفر فرانک
ترجمه: لیلی گلستان
این کتاب یک پادآرمانشهر را به تصویر میکشد و افرادی تک و توک که سعی میکنند مقاومت کنند. . میرا را میتوان داستانی علمی تخیلی دانست ولی در عین حال داستانی سوررئالیستی نیز بهشمار میرود. داستان میرا در جامعهای رخ میدهد که در آن ارزشها، ضدارزش شدهاند.
در این جامعه همه باید به هم لبخند بزنند و اگر کسی از این کار طفره برود او را جراحی میکنند. سپس نقابی بر چهرهاش میگذارند که قابل برداشتن نیست و بعد از مدتی جذب صورتش میشود و به همان حال میماند. در این جامعه زوج وجود ندارد، یعنی مفهوم زوجیت معنا ندارد و همه به صورت گروهی به تفریح میروند. جامعه بر فرد مقدم است و حقوق دیگر انسانها محترمتر.
سیستم حاکم نیز سیستمی کاملاً توتالیتر است. چیزی که جالب است این است که همه مردم چه اصلاح شدگان (آنها که دارای نقاب هستند) و چه سایرین باید برای هم داستانهای بامزه تعریف کنند و دیگران را بخندانند. اما کسانی که داستانهای غمانگیز تعریف کنند فوراً برای اصلاح و عمل فرستاده میشوند.
زمانی که این داستان در آن رخ میدهد مشخص نیست اما جغرافیای آن به خوبی ترسیم شدهاست: یک دشت بیکران که سراسر آن با قیر پوشانده شدهاست و روزهایی که هوا گرم است ابری سیاهی سطح آن را میپوشاند. خانههای داستان تماماً دیوارهای شیشهای دارند و سرتاسر شهر با چراغهایی روشن شدهاست چرا که بدی در تاریکی خفتهاست.
میراث از دست رفته
کران دسای
ترجمه: نرگس سنیبری
"میراث از دست رفته" با عنوان اصلی (The inheritance of loss) رمانی به قلم نویسنده ی زن هندی کران دسای (Kiran Desai) می باشد که با ترجمه ای از نرگس سنیبری توسط انتشارات روزگار منتشر شده است . این رمان توانست در سال 2006 جایزه بوکر را برای دسای به ارمغان بیاورد .
رمان با روایتی بسیار ساده آغاز میشود اما در ادامه گسترش مییابد. به حکومت انتقاد میکند، تجربهی مهاجرت را بررسی میکند و همچنین از تجربهی کسانی میگوید که مهاجران در کشور و پشت سر خود باقی گذاشتهاند. تفاوتها میان طبقات و فرهنگ ناشی از استعمار که موجب معضلات اجتماعی شده است نیز از نکات مورد توجه دسای در این کتاب است. این تجربیات برای مردم بسیاری از کشورها آشنا به نظر میرسد و مردم هند نیز از این قاعده مستثنی نیستند. داستان به طور کلی در سال ۱۹۸۶ روایت میشود و روایت بین دو شخصیت کتاب ، بیژو و سای تقسیم میشود.
در بخشی از این رمان می خوانیم: " بیژو در آغاز دومین سال اقامتش در آمریکا در رستوران ایتالیایی «پینوکیو» خمرههای خمیر«بلونیز» را به شدت به هم میزد، صدای چلپ و چلوپ مداوم آن مثل صدای خواننده اپرایی بود که از پشت بلندگو آواز عشق و مرگ و انتقام و افسردگی میخواند. همسر صاحب رستوران به شوهرش گفت:«او بو میدهد. فکر میکنم به روغن موهایش حساسیت دارم.» او دلش میخواست کارگرانی از مناطق فقیرتر اروپا، مثل بلغارها یا چکسلواکیها را استخدام کنند. حداقل آنها با آمریکاییها چیزی مشترک، مثل رنگ پوست یا مذهب، یا اجدادشان که مثل آمریکاییها سوسیس دودی میخوردند، داشتند. اما آنها زیاد مهاجرت نمیکردند یا آنقدرها وامانده نبودند، مطمئن نبود... "
میراث استر
شاندور مارای
ترجمه: فریبا صالحی
شاندور مارائی، نویسنده مجارستانی قرن بیستم، در دهه ۱۹۳۰ همچون یکی از خلاقترین رمان نویسان در جریان ادبی کشورش بلندآوازه شد. مارائی ضد فاشیست بود و پس از جنگ جهانی دوم و به دلیل سلطه کمونیستها و شرایط حاکم در کشورش که اجازهٔ انتشار آثارش را میسر نمیکرد، مجارستان را در سال ۱۹۴۸ ترک گفت و نخست کوتاه مدت به ایتالیا و سپس بلندمدت و تا پایان عمر به ایالات متحده آمریکا رفت و هرگز به کشورش بازنگشت.
مارائی چندین دهه در تبعید خودخواستهاش گمنام ماند و حجم آثارش که شامل شعر، دهها رمان و چندین کتاب خاطرات میشود، ناشناخته باقیمانده بود به علت اینکه ترجمه از زبان مجار معمول و متداول نبود.
سرانجام در سال ۲۰۰۱ رمان خاکستر گرم به انگلیسی ترجمه و منتشر شد و در کوتاه مدت توجه منتقدان صاحب نام انگلیسی زبان را به خود جلب کرد و در میان ده اثر پرفروش جهان ادبیات انگلیسی زبان جا گرفت. این رمان برای بار اول در سال ۱۹۴۲ در بوداپست به انتشار رسیده بود، امّا استقبال چندانی از آن بهعمل نیامده بود.
منتقد ادبی بانفوذ روزنامه تایمز، چاپ لندن، رمان خاکستر گرم را «رمانی باشکوه با داستانی مسحورکننده و پرشور» توصیف کرد. دیلی تلگراف آن را «عالی، شگفتآور و بیاندازه تأثیرگذار» خواند. روزنامه آبزرور لندن، آن را «خارقالعاده، مرثیه مانند، تاریک، آهنگین و جذاب» نامید.
میراث اوریشا
تومی ادی امی
ترجمه: سعیده کاظمیان
مادرم را کشتند. جادوی ما را از ما گرفتند. تلاش کردند ما را به خاک بسپارند.
اکنون ما برمیخیزیم.
زِلی آدِبولا هنوز روزهایی را به یاد میآورد که خاک سرزمین اوریشا با جادو میتپید. شعلهافروزان آتشها را برمیافروختند، موجخوانان امواج را فرامیخواندند و مادر زِلی، که از احضارکنندگان ارواح بود، روح مردگان را به جهان فرامیخواند.
اما همهچیز در شبی تغییر کرد که جادو ناپدید شد. به فرمان پادشاهی بیرحم، مجیها کشته شدند؛ و زِلی نهتنها مادرش، بلکه مردمش را نیز از امید محرومشده دید.
اکنون زِلی تنها یک فرصت دارد تا جادو را بازگرداند و در برابر سلطنت بایستد. او با کمک شاهدختی سرکش باید از دست ولیعهدی که مصمم است جادو را برای همیشه از میان ببرد، بگریزد و با زیرکی بر او چیره شود.
در اوریشا خطر همهجا کمین کرده است؛ جایی که پلنگهای برفی در کمین شکار پرسه میزنند و ارواح انتقامجو در آبها انتظار میکشند. اما شاید بزرگترین خطر، خود زِلی باشد؛ زیرا او در تلاش است قدرتهایش را مهار کند، در حالی که احساسات فزایندهاش نسبت به دشمنی که نباید دوستش بدارد، هر لحظه نیرومندتر میشود.
میراث اوریشا ۲
تومی ادی امی
ترجمه: سعیده کاظمیان
پس از رویارویی با ناممکنها، زِلی و آمار سرانجام موفق میشوند جادو را به سرزمین اوریشا بازگردانند. اما آیین جادویی بسیار نیرومندتر از آن چیزی بود که تصور میکردند و قدرتهای جادویی را نهتنها در مجیها، بلکه در اشرافزادگانی که از تبار جادویی برخوردار بودند نیز دوباره بیدار کرد.
اکنون زِلی در تلاش است مجیها را در اوریشایی متحد کند که دشمن نیز به همان اندازه نیرومند شده است. اما هنگامی که سلطنت و ارتش برای حفظ کنترل خود بر اوریشا متحد میشوند، زِلی باید برای تضمین حق آمار برای رسیدن به تاجوتخت مبارزه کند و در برابر خشم سلطنت، از مجیهای تازهقدرتیافته محافظت کند.
در حالی که سایهٔ جنگ داخلی در افق پدیدار شده است، زِلی خود را در نقطهای سرنوشتساز مییابد: او باید راهی برای متحد کردن پادشاهی پیدا کند، وگرنه شاهد خواهد بود که اوریشا از درون از هم میپاشد.
میراث جاسوسان
جان لوکاره
مترجم: مهدی فیاضیکیا
میراث جاسوسان روایتی است از نقش پیتر گویلم، مأمور بازنشستۀ سرویس مخفی بریتانیا، در عملیاتی که به مرگ الک لیماس، بهترین عامل مخفی این سرویس، منجر شد.
پیتر که دوران بازنشستگی را در مزرعۀ خانوادگیاش در بریتانی میگذراند، پس از سالها نامهای را از سرویس مخفی بریتانیا دریافت میکند که او را برای توضیح دربارۀ اقداماتی که طی دوران فعالیتش در سرویس انجام داده، به لندن فرامیخواند. در واقع پیتر گویلم در این رمان به شرح رویدادهایی میپردازد که در رمان قبلی لوکاره، جاسوسی که از سردسیر آمد، اتفاق افتاده است. او سعی دارد از اطلاعات سرویس در برابر نسل جدیدی که هیچ خاطرهای از جنگ سرد ندارد، دفاع کند.
جان لوکاره، نویسندۀ بریتانیایی، پس از موفقیت بینالمللی در اثر پیشینش به همکاریاش با امآی6 پایان داد تا تمام وقتش را صرف نویسندگی کند. میراث جاسوسان، که شخصیتهایش بار دیگر پا به دنیای ادبیات گذاشتهاند، تأیید جسورانهای است از قدرت نثر خلاقانۀ لوکاره.
میراث شوم
سالتیکوف شچدرین
مترجم: عبدالحسین شریفیان
کتاب میراث شوم اثر سالتیکوف شچدرین داستان خاندان گالاوليف است و در واقع شرح انحطاط طبقه نجبا و مالكان آن عصر روسيه است. آرينا پتروونا كه گذشته از حركت و كردار رعاياي خود مي توانست عميق ترين افكار درونشان را بخواند ناگهان بو برد مشكلي پيدا شده است. در حالي كه سخت به مباشر خيره شده بود گفت: «ديگر چه خبر است؟» آنتون واسيليف با زبانبازي گفت: «عرضي نداشتم.» «دروغ نگو. هنوز هم چيزهايي هست! از چشمانت پيداست.» ولي آنتون واسيليف نتوانست چيزي بگويد واين پا آن پا شد…..
میس جینی و زنان دیگر
ویلیام فاکنر
مترجم: احمد اخوت
این مجموعه شامل هشت داستان است که شخصیت محوری همهی آنها زناناند. ویلیام فاکنر این زنان را با نگاهی به کاراکترهای تاثیرگذار زندگیاش خلق کرده است. از هشت زن این کتاب شش نفر به قول فاکنر زنانی از دست رفتهاند؛ آدمهایی شجاع و باشرف که میکوشند هر طور هست روی پای خود بایستند و حقشان را بگیرند.
میعاد در سپیده دم
رومن گاری
ترجمه: مهدی غبرایی
آنچه بر اهمیت این کتاب در مجموعه آثار رومن گاری می افزاید، این است که در وافع زندگینامه نویسنده است و تلخی ها و شیرینی های آن (با تفاوت عرصه های جولان) چه بسا به زندگی نسل ما نزدیک باشد. نویسنده در اینجا از روابط شورانگیز خود با مادرش و عشق مادر وفرزندی، عشق های دیگر، حسرت ها، رویاها و ماجراجویی های خود در خلال جنگ جهانی دوم سخن به میان آورده و موفقیت ها و شکست های خود را که زیر سایه ی سنگین و خرد کننده ی مادری با اراده نصیبش شده، شرح داده است. ژول داسن در 1970 از روی این رمان فیلم شیرینی با هنرمندی ملینا مرکوری در نقش مادر رومن گاری ساخته است.
میمسیس
مولف : اریش آورباخ
مترجم : مسعود شیربچه
نیم قرن پس از ترجمه آن به انگلیسی، کتاب میمسیس اثر اریش آورباخ هنوز به عنوان یک دستاورد بزرگ در نقد ادبی باقی مانده است. نمایشی درخشان از دانش، هوش، و خرد، کاوش او در مورد چگونگی ترسیم نویسندگان بزرگ اروپایی از هومر تا ویرجینیا وولف، به نسلها آموخته است که چگونه ادبیات غرب را بخوانند.
میهمانی کوکتیل
نوشته تی. اس. الیوت
ترجمه امیر فریدون گرکانی
محبوب ترین نمایشنامه الیوت که در زمان حیاتش منتشر شد. میهمانی کوکتیل در حالی نوشته شد که الیوت در سال 1948 یک محقق مدعو در موسسه مطالعات پیشرفته بود. اولین بار در جشنواره ادینبورگ در سال 1949 اجرا شد. در سال 1950 در تئاترهای لندن و نیویورک با موفقیت روی صحنه رفت (تولید برادوی موفق به دریافت جایزه تونی 1950 برای بهترین نمایش شد.) این نمایشنامه روی یک زوج متاهل مشکل دار تمرکز دارد که با دخالت یک غریبه مرموز، مشکلات خود را حل می کنند و به زندگی خود ادامه می دهند.
میهن فروش
پل بيتي
سمانه سيدي
«Sellout» نام رمان «بیتی» و طنز تلخی است که به سیاستهای نژادی در آمریکا و به ویژه هویتنژادی در لسآنجلس پرداخته است. شخصیت اصلی داستان فروشنده مواد مخدر است و رقیب اصلیاش، او را «Sellout» صدا میزند. «Sellout» در زبان عامیانه آمریکایی به معنای خیانت است. این واژه همچنین تمام شدن یکجای بلیتهای کنسرت، تئاتر یا رویدادهای اینچنینی هم معنی میدهد.
«پل بیتی» به عنوان نویسندهای متولد لسآنجلس، اولین آمریکایی است که پس از تغییر قوانین جایزه «بوکر» توانسته آن را به دست بیاورد. جایزه ۵۰ هزار پوندی «من بوکر» اولینبار در سال ۱۹۶۹ برگزار شد و بهترین اثر ادبیات داستانی که به زبان انگلیسی نوشته شده را برمیگزیند. این جایزه بیش از ۴۰ سال تنها به نویسندگان کشورهای مشترکالمنافع، انگلیسیها و ایرلندیها تعلق میگرفت، اما از سال ۲۰۱۳ با وضع قوانین متفاوت، تمام آثار نوشتهشده به زبان انگلیسی حق شرکت در آن را پیدا کردهاند.
رمان طنز برنده «بوکر» این نویسنده ۵۴ ساله که بامداد امروز طی مراسمی در «گیلدهال» لندن جایزهاش را دریافت کرد، به خاطر پرداختن به مسائل نژادی در آمریکا از سوی داوران این جایزه با «مارک تواین» و «جاناتان سوییفت» مقایسه شده است.
«بیتی» پیش از این گفته بود احتمالا هضم این رمان برای خوانندگان سخت باشد، اما «آماندا فورمن» رییس هیات داوران «من بوکر» این دوره، چندان با او موافق نیست. او گفته است: ادبیات داستانی نباید آسان باشد. این کتابی است که خواننده را با بیخیالی تمام، میخکوب میکند... و دقیقا به همین خاطر کار خوبی است.